作者：十维虫
昆明城的秋天总来得迟，翠湖的荷叶还未完全枯败，残绿间已见三两点早开的冬樱，那是己亥年寒露后第七日，我照例在听雨轩二楼临窗的老位置，摊开新购的《滇中金石补遗》校注本，等一个从不失约的人。
但这一次，陈砚秋教授失约了。
这在他六十三年的人生中几乎不曾发生。
这位西南大学考古学系的奠基者之一，素以守时重诺闻名学界，即便在哀牢山腹地做田野调查，他也会托马帮捎来口信，将约定的茶叙延期几日，并附上沿途采集的植物标本作为歉礼，比如干枯的滇丁香、压平的龙胆花瓣，有时是一小袋，带着泥土腥气的奇异石子。
茶馆跑堂的阿荣第三次来添水时，终于忍不住说：“林先生，陈教授怕是不会来了，我听说……”他压低声音，凑近了些，“听说他从抚仙湖回来就病了，病得古怪。”
“病了？”我合上书页，“什么时候？”
阿荣摇摇头，眼神闪烁：“说不清，就前段时间，有人看见他半夜在翠湖边游荡，赤着脚，对着湖水念念有词，还有人说，他在家里用朱砂在墙上画符，画得满屋子都是……”
我皱了皱眉。
那个永远穿着熨烫平整的中山装，说话前必先推一推金丝眼镜，连泡茶都要用温度计测量水温的严谨学者，我难以想象他会做出这等事。
茶凉了又续，续了又凉。
直到窗外的日影西斜，将银杏树的枝桠投射在木地板上，如一副日渐干枯的骨骼。
最终我只好起身结账，决定去一趟陈宅。
陈砚秋的住所位于文林街深处一栋民国时期的老别墅，砖木结构，青瓦飞檐，院墙爬满常春藤，秋日里已转为暗红，我叩响铜门环时，夕阳正好沉到西山背后，天际残留着一抹病态的橘红，像淤血一般。
开门的是陈夫人李素云。
不过半年未见，她竟苍老如斯，原本乌黑的鬓角已现霜色，眼窝深陷，握在门把上的手指节突出，微微颤抖。
“遗川……”她认出我，声音细若游丝，“你来了。”
“听说砚秋身体不适，来看看他。”
她的嘴唇翕动几下，最终侧身让开，说：“进来说话。”
宅内昏暗得反常。
所有窗帘都紧闭着，厅堂里只点着一盏煤油灯，这年头已极少见的物什，灯火如豆，在墙壁上投下摇曳的、过分庞大的影子，我嗅到空气中混杂的气味。
陈年书卷的霉味、煎煮草药的苦涩，还有一种难以形容的腥气，很淡却十分顽固，挥之不去，像是从极深的泥土深处翻出来的、从未见过阳光的土腥。
“他在楼上。”李素云引我走向楼梯，木阶在她脚下发出不堪重负的呻吟，“自抚仙湖回来，他便不让开电灯，说光太刺眼，也不许拉窗帘，说怕，怕外面的东西看见。”
“东西？”我停下脚步，“什么东西？”
她摇了摇头，转过身，煤油灯的光从下方照亮她的脸，眼袋的阴影深如沟壑：“他说湖底有东西，一直在看，看水面，看岸边，看每一个靠近的人。”她顿了顿，声音更低，“遗川，你说砚秋他，是不是中了邪？”
我不知如何作答。
作为民俗学者，我见过太多被归为中邪的文化现象，多与地域性集体潜意识，或未知的自然因素有关，但发生在陈砚秋这样理性至上的考古学家身上，实在匪夷所思。
二楼书房的门虚掩着。
李素云敲了敲，里面传来嘶哑的回应：“进。”
推开门的那一瞬，我几乎窒息。
书房四壁，从地板到天花板，密密麻麻画满了符号。
这些符号并不是现有任何形式的文字，至少不是我所知的任何一种文字，扭曲的螺旋、断裂的同心圆、如同枝杈般蔓延的放射线，彼此缠绕嵌套，构成令人目眩的复杂网络，它们是用某种暗红色的颜料绘制的，在煤油灯光下泛着湿漉漉的光泽，像未干的血。
陈砚秋坐在书房中央的藤椅里，背对着门，他穿着单薄的白色汗衫，肩胛骨如两片即将刺破皮肤的刀锋，他瘦得让我几乎认不出来。
听见脚步声，他缓缓转过身。
我看见了那双眼睛。
曾经清明如秋潭的眼睛，如今浑浊如搅动的泥水，瞳孔异常扩大，几乎占满了整个虹膜，边缘不规则，像在水中晕开的墨点。
更诡异的是，当我与他对视时，竟有种错觉，那双眼睛的焦距并不在我身上，而是穿透了我，落在我身后某个遥远的、不可见的点上。
“遗川。”他笑了，嘴角的弧度僵硬古怪，“你来得正好，我正要去找你。”
“砚秋，你这是……”我的目光扫过满墙的符号，“在研究什么？”
“没有研究，我是在记录。”他站起身，动作缓慢如提线木偶，走到墙边，用指尖轻抚那些螺旋，“我在湖底看见的，就是这些，起初我以为只是装饰纹样，后来才发现，它们是活的。”
“活的？”
“会变化。”他转过身，烛光在他脸上投下深深浅浅的阴影，“同一个符号，今天看是这样的螺旋，明天再看，旋转的方向就反了，前天画的同心圆，昨天多了一圈，今天……你看，”他指向墙角一处，“少了两圈。”
我顺着他指的方向看去。
那里的符号确实与周围不同，三个同心圆，最外圈有明显的新鲜笔触，而内圈的两环却模糊不清，像是被刻意擦除，又像是自行褪色。
我走近细看：“颜料的问题吧？或者光线……”
“不是光线！都不是。”他突然提高音量，声音尖利刺耳，“我试过！用相机拍下来，冲洗出的照片上，符号也在变！用墨汁画在宣纸上，隔夜再看，墨迹会自己移动！”他抓住我的手臂，手指冰冷如铁，“遗川，这些符号不是人画的，是它们透过我的手画的，我只是，我只是媒介。”
他的指甲深深掐进我的皮肉，我忍着痛，试图让声音保持平稳：“它们是谁？”
陈砚秋松开手，踉跄退后两步，跌坐回藤椅，他垂下头，双手插入稀疏的灰发中，肩膀开始剧烈颤抖，良久，他才喃喃开口，声音低得几乎听不见：“我不知道名字，不，不能知道名字，知道了，它们就会听见。”
听着陈砚秋的胡言乱语，看着煤油灯的灯芯噼啪爆响，火光猛地一跳，墙上的影子随之扭动，我惊愕地发现，那些符号在晃动的光影中，仿佛真的活了过来，螺旋开始旋转，放射线如触须般微微蠕动，我使劲摇摇头，符号不动了，在这种环境下，我都产生了错觉，更别说眼前已经不太正常的陈砚秋了。
“砚秋，”我蹲下身，平视他的眼睛，“你累了，你需要休息，需要医生……”
“医生？”他猛地抬头，眼中迸发出近乎疯狂的光，“你以为我没看过吗？省人民医院，神经内科的主任，给我做了所有检查，脑电图、磁共振、血液分析一切正常，他说我是工作压力太大，产生了幻觉，开了安定药，让我睡觉，注意休息。”他冷笑，笑声干涩如枯叶摩擦，“可我一闭眼，就能看见它们，不，不是看见，是被看见。”
他站起身，走到书桌前，拉开最底层的抽屉，取出一个黑漆木匣，匣子约一尺见方，表面没有任何纹饰，却在烛光下泛着油腻的光，像某种深海生物的表皮。
“这是我带回来的唯一实物。”他将木匣放在桌上，却不开启，“项目的其他资料都被封存了，仪器记录、岩石样本、水下摄影胶片，全部被上面来的人带走了，他们要求签保密协议，警告我们不得外传。”
“里面是什么？”我问。
他没有回答，只是用指尖摩挲着匣盖：“遗川，这世上有比人类更古老的东西，嗯……我想说的是，比人类更早出现的智慧生物，总之，它们在这片土地上诞生时，我们的祖先还只是树上的猿猴，它们建造城市时，我们还在用石器狩猎，后来它们沉睡了，沉入地底，沉入水底，但从未真正死去。”
窗外传来风声，穿过老别墅的缝隙，发出呜咽般的哨音，烛火剧烈摇曳，墙上的影子疯狂舞动，在这一明一暗的交替中，我仿佛又看见那些符号真的在游移、重组，形成新的、更令人不安的图案。
“抚仙湖底的那座城，”陈砚秋的声音变得缥缈，像从很远的地方传来，“它是一座巢，一个茧，一个，一个子宫，而里面的东西，快要醒来了。”
他忽然剧烈咳嗽起来，弯下腰，咳得撕心裂肺，李素云闻声冲进来，扶住他，轻拍他的后背，咳嗽平息后，他掌心多了一小滩暗红色的黏液，粘稠如胶，在烛光下泛着诡异的虹彩。
“快走，遗川。”他喘息着说，目光涣散，“别再来了，也千万别去打听抚仙湖的事，有些门一旦推开，就再也关不上了。”
我对陈砚秋荒诞的言语感到云里雾里，稀里糊涂地被李素云半推着送出书房，下楼，穿过昏暗的厅堂，直到站在院门外，清冷的夜风扑面而来，才仿佛重新夺回了呼吸，回头望去，别墅二楼书房的那扇窗，映着微弱的、摇曳的烛光，像一只半睁的、病态的眼睛。
那晚我失眠了。
闭眼便是满墙蠕动的符号，和陈砚秋那双仿佛能洞穿物质的浑浊眼睛，还有他掌心那滩虹彩的黏液，凌晨三点，我醒了，再也睡不着，我起身开灯，从书柜深处翻出一本蒙尘的地方志。
清光绪年版《澄江府志》。
抚仙湖，古称罗伽湖。
我翻阅着泛黄的书页，手指在脆薄的纸张上留下汗渍，志中记载多为水文、物产、沿革，直至翻到异闻卷，才见一段不起眼的文字：“罗伽湖心，每甲子辄现漩涡，深不可测，土人云，其下通幽冥，明万历三十七年秋，湖面忽起黑雾三日，雾中有异声，如巨物咀嚼，雾散，湖鱼尽浮死，腥闻十里，有渔者见湖心现城郭虚影，楼阁参差，片刻乃没，自此，每岁秋分，湖畔各村必以三牲祭之，谓之饲湖。”
我合上志书，窗外天色已微明，晨雾弥漫，远山如黛，昆明城在苏醒，一切看似再正常不过。
陈砚秋疯了，至少所有人都会这么说，包括我在内。
一个德高望重的学者，因长期高压工作产生幻觉，陷入谵妄，真是学术界的一大损失。
有些细节我百思不得其解，当我看着那些照片，读着这些记载，心中那片冰冷的阴影会不断扩张吞噬我的精神，那些符号，与我曾在滇西北喇嘛寺见过的，一种伏藏图案如此相似。
那是传说用来封印不应现世之物的密符，而那滩黏液的虹彩，让我想起曾在博物馆见过的一块陨石切片，那种被称为维德曼花纹的晶体结构，只在外星陨铁中出现。
还有最致命的一点。
如果陈砚秋真的疯了，为什么他说的话，与四百年前的方志记载，有如此多诡异的吻合？
晨光透过窗棂，在地板上切出苍白的格栅。
我坐在椅子上，感到一股寒意自脊椎缓缓升起，气温并不寒冷，但这种深层的对未知，令我有些不安。
人类最原始的好奇心，迫使我开始寻找真相。
三天后，我还未正式展开行动，我就接到了李素云的电话，她的声音在听筒里支离破碎：“遗川，砚秋他……走了。”
“走了，去哪了？”我第一时间竟未反应过来。
“不是去哪，是死了，今天凌晨，护士发现他，他在病房的墙上，用指甲刻满了那些符号，然后，然后他的眼睛……”说到这，她泣不成声。
比悲伤先来的，是我的好奇心：“眼睛怎么了？”
“护士说，他的眼睛融化了，像蜡烛一样融化，流得满脸都是。”
电话从我手中滑落，撞击地板的声音在空荡的房间里久久回荡。
后来她说了什么，我已经忘了，我只记得窗外，秋雨终于落了下来，雨点敲打着玻璃，密密麻麻，像是无数细小的手指，在叩问着一个没有答案的问题。
陈砚秋的葬礼在霏霏秋雨中举行，殡仪馆小厅里只有寥寥十余人，大多是学界旧友，他的遗体经过特殊处理，面部覆着白绸，据说五官已无法辨认，致悼词时，系主任避开了抚仙湖三字，只说陈教授为考古事业鞠躬尽瘁，积劳成疾，谎言在香烛烟气中飘荡，每个人都心照不宣地维持着这层薄纸。
我站在最后一排，雨水从伞沿滴落，在磨石地面上洇开深色的斑，李素云将那个黑漆木匣交给我时，手指冰凉如死者：“砚秋说，若他遭遇不测，此物当由你处置，但切记，莫要打开，除非……”
“除非什么？”
她抬眼望我，眼中是深不见底的恐惧：“除非你已准备好看见真相。”
此后半月，我把自己关在省图书馆古籍部，陈砚秋不在了，他那里的线索断了，我只好查阅现有资料。
抚仙湖的文献散如碎玉，正史完全没有记载，方志语焉不详，唯有稗官野史、民间抄本中偶现鳞爪。
我在明代丽江土司木增的《云荞荟录》中读到：“滇南有巨浸，曰罗伽湖，湖心时有城郭影，檐角参差，非今制，耆老言，此乃螺城，大禹锁无面民处，无面民者，太古之族，目在掌，口在脐，以梦为食。”
清代道士董说的《冥墟志异》手稿更骇人：“余访道滇南，宿湖畔村，夜半闻湖中作乐声，如宫廷雅乐而调诡异，窥之，见水面升起磷火万千，聚成人形，衣冠皆古制，中有巨者，高可三丈，面如漩涡，吞食磷火，村巫曰：‘此乃饲湖之仪，每甲子一行，以安溟主。’问溟主为何，巫色变不敢言。”
最令我脊背生寒的，是一卷纳西族东巴经的汉译残本，经文用象形文字记载了卢神与沈神的战争，卢神代表光明与秩序，沈神代表黑暗与混沌，战争最后，沈神的眷属大败而走，遁入大湖之底，筑螺形之城，发誓归返，旁注的小字写道：“螺城非石筑，乃活物所化，其砖呼吸，其瓦搏动，城中有眼，窥伺人世。”
这些记载彼此矛盾，却共享着某种令人不安的核心意象。
湖、城、非人之物、周期性的祭祀，它们像散落的拼图碎片，而陈砚秋的木匣，或许是最后一块。
但我仍未敢打开它。
某种本能告诉我，一旦开启，便再无回头之路。
十一月初，我前往抚仙湖畔的禄充村实地考察，村子依山临湖，青瓦土墙的屋舍错落，湖面在暮色中泛着铅灰色的光，寂静得反常，没有渔船，没有水鸟，甚至没有风吹波纹。
村口小卖部的老板娘听说我要打听湖的事，脸色一沉：“外地人莫问这些，早些回去。”
“我只是个写风物的记者。”我递上伪造的记者证。
她打量我半晌，才压低声音：“你要写，就写湖景美食，莫写那些旧的。”她指甲抠着柜台上的划痕，“前些年来了考察队，又是声呐又是潜水，闹腾了几个月，走后，村里的怪事就多了。”
“什么怪事？”
“夜里有歌声从湖心来，调子老得没人听过，张家鱼塘的鱼一夜之间全翻了肚，每条鱼眼睛都变成了白色，像煮熟的蛋白。”她顿了顿，声音更轻，“还有王石匠，他在湖滩捡了块石头，上面有花纹，觉得好看就摆在院里，没过三天，他就开始说胡话，说石头在晚上会发光，花纹会动，第四天，他跳湖了，捞上来的时侯，手里还攥着那块石头。”
“石头呢？”
“村长让人拿去县里了，说是要做鉴定。”老板娘忽然抓住我的手腕，她的手粗糙而有力，“记者同志，听我一句劝，天黑别靠近湖边，村里的狗都不去，它们能听见人听不见的。”
还算是询问到了一些线索。
我在村西头找到老石匠的院子，早已人去屋空，土墙颓圮，院中荒草丛生，但在正屋门楣上，我看见了它们，那些符号，我心下一紧，这与我在陈砚秋书房墙上看到的如出一辙。
螺旋纹、同心圆、放射线，用某种暗红色的矿物颜料绘成，历经风雨仍未褪尽。
更诡异的是符号的排列。
它们并非随意涂抹，而是构成了一个巨大的、扭曲的眼睛形状图案，瞳孔的位置正是门缝。
我推开吱呀作响的木门，屋内蛛网密布，墙角堆着凿子、铁锤等工具，地上有片区域异常干净，大约一米见方，灰尘被仔细扫开，露出青石板地面，石板上刻着更精细的符号，中央凹陷，像是长期跪拜摩擦所致。
他在此跪拜什么？
我蹲下身，指尖抚过那些刻痕。
凹陷处有暗褐的污渍，像是干涸的血，忽然，我感到一阵晕眩，紧接着，眼前那些符号开始移动，它们像是游走在我的意识中，重组、旋转，试图传达某种信息，我猛地闭眼，冷汗涔涔。
离开时，我在门槛下发现半张烧剩的黄裱纸，纸上用朱砂画着符箓，我认得一些，正是道教用于镇秽的五雷符，但符文有几处故意画错，这是民间术士的禁忌，意味着所镇之物过于凶险，不敢完整书写其名。
夜宿村中唯一的客栈，老板是个寡言的中年人，给我房间钥匙时，在门框上撒了一把糯米。
“这是做什么？”我问。
他看了我一眼：“防，防那些乱七八糟的东西。”
我摇了摇头，只觉得有些可笑，不过好歹是他的一番好心。
调查使得我非常困倦，没过多久就陷入沉睡。
半夜时分，我被一阵歌声惊醒。
那声音很柔，很轻，正常来讲，这种分贝不至于把我吵醒。
我侧耳倾听，这似乎是从湖面传来的。
缥缈，断续，时而像宫廷雅乐，时而像葬礼哭丧，调式古老，用的是早已失传的侧商调，这种调式在唐宋后便极少使用，因被认为过悲，易招阴祟。
我起身推开窗。
湖上月色惨白，水面升起薄雾，雾中确有磷火闪烁，青绿色，如万千萤虫，更远处，雾浓处，隐约有巨大的影子缓缓蠕动，我瞪大眼睛，想要看清楚，我不确定这会儿我是不是在做梦，还是说我也劳累过度了？
就在这时，楼梯传来脚步声，老板提着煤油灯站在走廊，脸色苍白：“别看了，回去睡觉。”
“那是什么？”
“傀戏。”他吐出两个字，“湖里的傀在唱戏，每六十年唱一次，每次唱完，就要收戏钱。”
“戏钱是什么？”
他没有回答，只是慢慢摇头，眼中是我在陈砚秋眼中见过的、那种穿透物质的涣散目光。
我没有追问，也没有质疑，因为就在刚才，我切切实实听到也看到了，这可能是某种被折射的光所呈现出来的景象，而音乐，一定是人为，可能是为了保证抚仙湖的神秘感……
第二天，我通过关系找到当年参与勘探的潜水员之一，赵大海，他在县城开了家渔具店，手上布满长期潜水留下的褶皱与白斑。
提及抚仙湖，他点了三支烟，自己却不吸，任其在烟灰缸里燃烧。
“陈教授是个好人。”他开口，声音沙哑，“但是他太认真了，认真到看见不该看的。”
“你们到底看见了什么？”
他盯着袅袅上升的烟雾：“城，一座大城，但不是人住的城，那些建筑的角度不对，墙不是直的，是弯的，像海螺的内壁，台阶高得离谱，每一级都超过一米五，根本不像给人走的。”
“有多大？”
“大到你无法想象。”他深吸一口气，“我们用了最先进的侧扫声呐，图画出来的时候，指挥舱里所有人都沉默了，那是一个螺旋，从湖心开始，建筑呈斐波那契螺旋向外蔓延，每一圈的建筑风格都在变化，最外圈像新石器时代的石堆，往内变成商周的夯土台基，再往里是汉式的斗拱，唐式的鸱吻，明式的琉璃瓦，但所有这些，都扭曲了，像照凹透镜。”
“时间层逆流？”
“不。”他掐灭烟蒂，“不是时间层，我感觉更像是仿造，那些建筑在模拟各个朝代的样式，但都仿造错了，就像一个人只听过描述，从未亲眼见过，就凭想象去建造，而且越往螺旋中心，建筑越不像人造物，开始出现，我的天哪，那些是器官的特征！”
“器官？”我骇然，“你是不是也疯了。”
“墙面有脉搏般的起伏，立柱表面覆盖着类似黏膜的组织，穹顶中央悬着肉瘤状的构造，定期收缩舒张。”他抬起头，没理会我的质疑，眼中血丝密布，“最中心是一个洞，直径大约三十米的圆形洞口，边缘光滑如生物腔道，深不见底，陈教授坚持要靠近取样，我们放了遥控潜水器下去，传回的画面……”他忽然顿住，喉结滚动，刚才一直克制的表情开始失控，惊恐爬上他的嘴角，他开始浑身颤抖。
“画面怎么了？”我被他的情绪感染，声音也有些许颤抖，追问道。
“洞口深处有东西在呼吸，不是水流，我敢肯定，是真的呼吸，当时整个洞壁规律地扩张收缩，潜水器的灯光照进去时，我们看见了一对眼睛，不是一对，是无数对，密密麻麻嵌在肉壁上，全部朝上看，然后信号就断了。”
我看着他抖若筛糠，不像是在骗我，我们沉默了很久，久到三支烟都燃成灰烬。
“陈教授当时说了句话，我至今记得，他说：‘这不是遗迹，这是子宫！里面的东西快要出生了！’”
回到昆明那晚，暴雨倾盆，我锁好门窗，拉上所有窗帘，将陈砚秋的木匣置于书桌中央，匣子表面的油亮光泽在台灯下更加明显，触摸时有微微的温热感，像活物的体温。
我该打开吗？
李素云的警告、赵大海的叙述、古籍中的记载、湖畔的异象。
所有线索如磁针般指向这个木匣。
它是锁，可能也是钥匙。
理智告诉我不应该打开它，但有另一个更加高亢的声音在催促我打开。
我取出一双棉质手套，不知为何，我觉得不该用皮肤直接触碰它，指尖搭上匣盖的瞬间，我听见了声音。
极轻的，从匣内传来。
像指甲刮擦木壁，又像无数细足蠕动，还有心跳声？低沉，缓慢，与我的脉搏不同步，却逐渐试图同步。
我心跳加速，呼吸无法保持平稳，剧烈的思想斗争之后，我猛地掀开匣盖。
没有炫目的光，没有骇人的景象，想象中的场景都没有出现，匣内铺着深紫色的绒布，中央静静躺着一件物品。
那是一枚玉璇玑。
但非寻常的璇玑。
它由某种非玉非石的材质制成，颜色深黑如午夜，表面布满细密的螺旋纹，这些纹路不像是人为雕刻的，更像是自然生长形成的，如同指纹、如年轮、如星云旋臂，更奇异的是，那些螺旋在缓缓转动，像活的水流。
我屏息凝视，这太神奇了，此刻我觉得它美极了，毫无瑕疵，简直是完美的自然产物。
随着纹路旋转，它们开始构成图案。
先是古老的星图，二十八宿的位置与今天截然不同，接着是地图，描绘着从未存在过的山海，最后是人形，不，不是人，是多肢、无面、身体呈螺旋结构的生物，它们围绕一个中心跪拜，而那中心是……
我感觉要被漩涡吸入其中了，一股刻在基因深处的保护机制触发，我使劲眨了眨眼，强制脱离这个精神漩涡，随即图案消失了，璇玑恢复为单纯的黑色螺旋，但方才所见已烙在脑海，那些生物跪拜的中心，是一个巨大的、灰白色的、半睁的眼睛。
眼睛的瞳孔处，刻着两个极小的篆字。
我举起放大镜，勉强辨认：“溟枢”。
我想我知道它。
《庄子·大宗师》有云：“北海之帝曰忽，中央之帝曰混沌，南海之帝曰儵。”注释家言，混沌亦作溟沌，乃未分阴阳之原始状态，枢，门户之轴也。
溟枢也就是混沌之门。
不知怎的，我忽然明白了陈砚秋在墙上画那些符号的意义，那不是疯子的涂鸦，是地图，是描绘如何抵达门的地图。
而更可怕的明悟接踵而来，古籍记载的饲湖，方志提到的每甲子必祭，湖畔传说的收戏钱……
还有陈砚秋临终前的话：“它在吃，历朝历代都在喂它？”
我的手开始颤抖。
为了喂养湖底某个东西，我们进行了长达五千年的祭祀，为了让它继续沉睡？
而最后一个王朝，清朝，早已覆灭百年。
如果祭品断了……
窗外的暴雨骤然停歇，世界陷入死寂。
在这片寂静中，我仿佛听见了，从极深极远处传来的、沉闷如山脉翻身的声音。
那声音像是在说：“饥。”
这些想法在我第二天醒来后显得荒诞不经。
在接触了这些事后，可能我的精神也受到了些许影响吧。
但当晚，我开始失眠。
这并非寻常的辗转难寐，而是某种更阴险的清醒，每当凌晨一两点，意识便沉入一种冰冷的澄明，黑暗中，天花板上的纹路开始扭曲，重组为我曾在木匣璇玑上见过的螺旋，它们缓慢旋转，像无声的漩涡，将我白昼构筑的理性一寸寸吸走。
白天，我是林遗川，省民俗协会的理事，致力于用科学解释民间信仰的学者。
我翻阅地质报告，试图论证抚仙湖底的结构不过是特殊水蚀作用形成的岩层，我咨询精神病学同僚，讨论长期高压工作如何诱发集体性癔症，我甚至开始撰写一篇论文，题为《西南地区水体传说与地质异常的心理投射机制研究》。
但夜晚降临，那个理性的我便溃散了。
我发现自己会在无意识中临摹那些符号，书页边缘、稿纸背面、甚至浴室凝结水汽的镜面上，都出现扭曲的同心圆。
最可怕的是有天清晨，我在书房地板上发现了一串湿漉漉的脚印，从书桌延伸至窗台，形状非人，趾端过分细长，且只有四趾，而前一晚，昆明并未下雨。
我每天看镜中那个自己。
他的眼神日渐涣散，瞳孔在特定光线下会呈现不规则的扩散，边缘模糊如晕开的墨迹，有几次，我在镜中看见他的嘴角在动，仿佛在无声诉说，可我本人分明紧闭着双唇。
“你需要休息。”妻子将安神汤放在书桌旁，眼中满是忧虑。
我挤出一个微笑：“只是赶稿压力大。”
她沉默片刻，忽然说：“昨晚你又说梦话了。”
“我说了什么？”
“你在念古文，我听不懂，但调子很怪，像祭祀的祝词。”她顿了顿，“还有，你在梦里一直重复两个字，溟枢。”
汤匙从我手中滑落，撞击瓷碗发出刺耳脆响。
我必须做点什么，在我彻底疯掉之前。
我再次潜入古籍的深海，这次目标明确。
一切与溟相关的记载。
《淮南子·地形训》提及：“北方曰玄天，其帝颛顼，其神玄冥。”高诱注：“玄冥，水神也，人面鸟身，耳贯双蛇。”
这形象过于具象，与我感知的那种混沌相去甚远。
唐代《酉阳杂俎》中有一段诡异记载：“南中有溟客，夜宿旅舍，不言不食，唯以指画地作旋纹，店主窥之，见旋纹中隐现城郭，天明，客失所在，地上纹路渗水三日不绝。”
更接近的是清代云南学者师范的《滇系·杂载》：“澄江府士人掘地，得古碑，碑文非篆非籀，状如蝌蚪盘结，有游方道士见之，色变曰：‘此溟文也，记混沌未开时事，速埋之，启者祸及三代。’碑复埋，其地夜有青光出，如巨目仰视星斗。”
混沌未开时时。
这五个字在我脑中反复敲打。
如果真有某种存在，诞生于天地初分之前，那么它看待人类文明的目光，该是何等漠然？如同我们看待蚁穴的兴衰，一场雨便可覆灭，一片落叶便是天崩。
我忽然想起陈砚秋书房那些会变化的符号。
难道不是符号在变，是我们的认知在变，当我们试图理解远超理解能力之物时，大脑会自行填补空白，制造出不断演变的幻觉，就像二维生物试图理解三维物体，只能看见无限变化的截面。
而那木匣中的璇玑，会不会就是一个截面？
立冬那日，我收到一个没有寄件人的包裹，牛皮纸包裹，用麻绳捆扎着，绳结的打法古老，我曾在博物馆见过，是汉代封存重要文书用的玄枵结。
包裹里是另一个木匣。
比陈砚秋的那个略小，材质相同，表面同样泛着油亮光泽。
匣盖上刻着一行小字，是秦隶：“见第一匣而不疯者，可启此匣。”
我的手指停在匣盖边缘，我已经不确定自己是否已经疯了。
但一种早已被种下的、我自己都未察觉的渴望，推动着我。
是的，我打开了它。
匣内只有一束帛书，折叠整齐，颜色暗黄如陈年象牙。
展开后，我看见了地图。
不是现代测绘的地图，而是山水画般的舆图，墨线勾勒出滇中群山与湖泊，抚仙湖被画在中央，形状却非今日的葫芦形，而是一个完美的圆，湖心标注的不是岛屿，而是一个层层嵌套的螺旋符号，旁边以小楷注：“溟枢所在”。
更诡异的是湖岸线。
图上绘有七座塔楼，分布如北斗七星，塔间以虚线连接，构成一个巨大的、将整个湖泊笼罩其下的法阵，图侧注释：“七星镇溟坛，武侯南征时所筑，塔基深三十三丈，镇以生铁符兵、五岳真形图、禹王锁蛟链。”
我查遍史料，诸葛亮南征时，的确到过滇池一带，但从未有文献提及，他在抚仙湖畔筑坛镇邪。
然而，图上塔楼的位置……
我取出卫星地图对比，冷汗立刻浸湿了衬衫。
那七个位置，都是今日确实存在建筑，禄充村的灯塔、孤山岛的瞭望台、海口镇的老水闸，它们建于不同年代，由不同用途，却精准地位于七星方位，而连接它们的虚线，在地形图上，恰好是七条地下暗河的流向。
这不是巧合，绝对不是。
是有什么东西，在漫长岁月中，引导人类在这些位置建造，以维持某个阵法？
帛书最后有一行朱砂小字，墨色新鲜得刺眼，像是昨日才写上：“七星已黯其五，链朽塔倾，尚余二，然亦不久，枢门将启，届时溟涌，万类归一。”
落款是一个我从未见过的符号，但我知道它是什么，木匣璇玑上那个眼睛的简化。
我决定亲自前往验证。
火车颠簸得我昏昏欲睡，每到这时，睡与未睡的临界点时，一些怪异的想法便开始侵蚀我的大脑，我看到巨大的城郭，围墙高足有千米，城门打开，城内漆黑似深渊，它在跳动，有节奏有规律地律动……
第一站是禄充村的灯塔，那是座民国建筑，砖石结构，早已废弃，守塔的是个耳背的老人，听说我要看塔基，浑浊的眼睛里闪过一丝警惕。
“下面不能去，底下封死了。”
“为什么封死？”
“老辈人说，塔底下有铁链，一直通到湖心，链子每年都要上油，不然……”他做了个断裂的手势，“六十年代破四旧，红卫兵想挖链子，刚掘开三尺，就冒出黑水，腥得像死了一湖的鱼，当晚挖的人全病了，浑身长满水泡，泡里流的都是黑水，链子就又埋回去了。”
我塞给他一些钱，他犹豫片刻，指向塔后一片荒草丛：“那边，石板下面，有条缝能看。”
石板重逾百斤，我费力撬开一道缝隙。
下方是深不见底的竖井，井壁砌着青砖，长满滑腻的苔藓，我打开手电筒照下去。
光柱刺破黑暗，在井底水面碎裂成无数光斑。就在那光斑之间，我看见了它。
一条铁链。
粗如人臂，链环上刻满密密麻麻的符箓，即便隔着一井的距离，我仍能辨认出那是，五岳真形图的变体，但铁链已经严重锈蚀，接近水面的部分甚至断裂，断口处…
不是锈蚀断裂的参差。
是平滑的，像被什么东西咬断的。
更可怕的是，井水在动，缓慢的、有规律的起伏，如同巨物的呼吸，每一次呼气，水面便上升尺许，井底传来沉闷的、仿佛岩石摩擦的声响。
我踉跄退后，石板轰然合拢，但就在最后一线光消失前，我似乎看见了。
水面上，倒映的不是我的脸。
而是一只眼睛的模糊轮廓。
那天夜里，湖畔客栈的房间异常潮湿，墙壁渗出细密的水珠，被褥摸上去湿冷如裹尸布，我闭眼躺在床上，清晰地听见自己的心跳，一下，又一下。
忽然之间，我听到第二个心跳声加入了。
缓慢，沉重，似乎来自地板之下，来自墙壁之内，来自窗外无边的黑暗湖面，它逐渐与我的心跳同步，不，是强制我的心跳与它同步，我感到胸腔发紧，血液在耳中轰鸣。
接着是声音。
这次不是歌声，是低语，是无数声音叠加在一起，用我听不懂的语言呢喃，音节扭曲如蠕虫。
但在那些噪音中，有几个词反复浮现，清晰得刺耳：
“开门……”
“时侯……到了……”
我用力捂住耳朵，声音却从颅内响起，我睁开眼，看见天花板上的水渍正汇聚成形，螺旋，同心圆，放射线，它们旋转，加速，中心逐渐凹陷，形成一个漆黑的孔洞。
从孔洞深处，传来了吮吸声。
像婴儿吮乳，像水蛭吸血，像某种巨大到无法想象的东西，在吸食什么。
我尖叫着冲出房间，跌跌撞撞跑到湖边。
冷风如刀，割在脸上，才让我找回一丝清明，湖面平静如墨玉，倒映着残缺的月亮。
然后，月亮变了。
水中的倒影开始扭曲，拉长，形成一只狭长的、灰白色的眼睛，它缓缓睁开，瞳孔是无底的深渊，深渊中有星辰旋转，但不是我们的星辰，是另一套星座，另一重宇宙。
我瘫跪在地，大口呕吐，却只吐出清水，清水中仿佛游动着一大片细如发丝的白色蠕虫。
我连滚带爬离开了灯塔，我似乎可以清晰地感觉到，再呆下去，那极为恐怖的东西就会出现。
回到昆明后，我继续撰写那篇论文，引用福柯的知识考古学，讨论权力如何制造异常与正常的界限，我参加会议，与同僚辩论，言语流畅逻辑严密，他们都说，林遗川从丧友之痛中走出来了。
但夜晚…
我开始看见痕迹。
浴室排水口聚集的头发，会自动编织成螺旋图案，窗玻璃上的雨痕，会流成扭曲的文字，最严重的一次，我在书房整理资料，所有纸张上的字迹开始溶解、重组，形成同一段话，用不同的字体、不同的语言反复书写：“吾名不可诵，吾形不可想，吾在汝呼吸之间，在汝血脉之内，汝筑城，吾食城，汝立国，吾食国，汝生文明，吾食文明，汝以为汝在前进，实则在吾胃中爬行。”
我感觉我真的疯了，我砸碎了书房里所有的镜子。
妻子带孩子回了娘家，她说我需要独处，也许她是对的，也许她只是害怕，害怕那个半夜在客厅地板上用指甲刻符号的丈夫，害怕那个对着空无一物的墙角喃喃自语的男人。
我去看了心理医生，医生诊断我为“急性应激障碍伴现实解体”，开了大剂量的镇静剂，药片让我昏沉，却无法阻止梦境，在梦里，我不再是人，我是一个高位的视角。
我从极高的地方俯视抚仙湖，湖面如一块巨大的角膜，我能看见湖底的螺旋城，看见那些建筑的脉动，看见中心那个深洞的扩张收缩，我能感受到饥饿，不是我的饥饿，是它的饥饿，庞大、古老、贯穿时间的饥饿。
然后视角翻转。
我变成了被俯视的对象。
有什么东西，在更深的地方，透过湖水的瞳孔，在看我。
在那一刻，我理解了陈砚秋最后的疯话，他说它在吃，不是比喻，文明是养料，历史是食谱，王朝更替只是消化周期，而我们这些学者，这些挖掘历史的人，不过是替它品尝食物味道的舌头。
药瓶很快就空了。
我没有再开，我知道药物没有作用。
我坐在黑暗的书房里，没有开灯，手中握着那枚黑色璇玑，它的螺旋在黑暗中发出微弱的磷光，缓慢旋转，我不再抵抗，任由意识沉入那些纹路。
这一次，我看见了完整的图景。
不是一瞬的闪回，而是一段记忆。
不属于我的记忆。
我看见群星的位置还很年轻，大地没有山川，只有一片无垠的、粘稠的海洋，有什么东西从海底升起，不是生物，它混沌、饥饿、永恒，它吞噬了最初的大陆，吞噬了第一批尝试登陆的生命，然后……
它分裂了。
一部分留在地表，化作山脉、河流、矿脉，成为世界的基底，另一部分沉入最深的海沟，进入漫长的休眠，只在特定周期苏醒，进食。
生命是秩序，文明是秩序，甚至时间本身，线性的、不可逆的时间，也是一种秩序，而它的本质，是混沌，秩序对混沌而言，如同糖对蚂蚁，是甜美的养料。
抚仙湖底的那座城，不是遗迹。
是诱饵。
是人类文明的浓缩提取物，历朝历代，人们在湖畔祭祀、建造、生活，所有的秩序都被湖底那个东西吸收、提纯，储存在那些螺旋建筑里，当储存达到临界点，它就会苏醒，进食，然后再次沉睡。
它把自己锁在湖底，设定了自动投喂机制，让自己可以安全地、周期性地进食，而不至于在沉睡时被其他混沌吞噬。
我们是饲养员。
而最后一个王朝结束，自动投喂停止，饥饿在积累，锁链在锈蚀，冷藏系统即将失效。
所以它开始呼唤。
透过陈砚秋，透过我，透过所有对未知敏感的人，它在教我们如何修复系统，如何为它献上新的祭品。
因为最大的恐惧不是被吞噬。
而是发现你毕生捍卫的文明、你为之骄傲的历史、你相信的进步与意义……
都只是。
饲料。
璇玑从我手中滑落，在地板上滚出很远的距离，停在墙角。
黑暗中，我笑了。
笑声起初很小，然后越来越大，歇斯底里，直到眼泪涌出，直到喉咙嘶哑。
我终于明白了。
我站起来，走到书桌前，打开台灯，铺开稿纸。
我要记录。
……
（编者按）
以下内容是在林遗川教授病房发现的手稿，以钢笔书写于省精神病院专用病历纸背面，字迹由工整渐趋狂乱，多处被水渍晕染，手稿夹在其未完成的学术论文《西南地区水体传说与地质异常的心理投射机制研究》初稿中，主治医师诊断其为，重度现实解体障碍伴被害妄想，手稿内容被归为病理性虚构，为保持原貌，除必要分段外，不作任何改动。
十一月廿七日夜
最后一次服下白色药片时，我知道不能再等了，那些药丸在胃里溶解，释放出的不是安宁，而是一层粘稠的、将我与真实世界隔绝的膜，我能感觉它，—湖底那个存在，的脉搏正透过这层膜传来，与我的心跳共振，缓慢而坚定地，将我的生理节律调整至它的频率。
陈砚秋是对的。
昨日在图书馆，我翻到明代地理学家徐霞客《滇游日记》的未刊残页。
他在崇祯十一年十月记下一段诡异经历：“宿抚仙湖畔，夜半闻湖中作雷声，起视之，见水面裂一隙，宽丈余，内有青光上烛霄汉，光中隐现城堞楼阁，皆倒悬，瓦作靛蓝色，有巨物自隙中探首，状如婴孩而大如山丘，肤色灰白如死鱼腹，无目，唯额心有旋涡纹，深不见底，仆夫皆骇绝，余强观之，旋涡中忽现星斗流转，如窥另一重天宇，俄而隙闭，万象俱寂，唯湖面浮死鱼万千，目皆白如覆霜。”
原来徐霞客也见过
不止见过，还记录了，但这段文字从未出现在任何刊行本中，手稿边缘有朱批：“妖妄之言，当删。”是谁的批注？朝廷？地方官？
我已分不清哪些是史料，哪些是它植入我脑海的记忆。
昨夜梦中，我变成徐霞客，站在四百年前的湖畔，看着那个巨物从裂隙中升起，它不是探出水面，而是水面本身隆起，形成它的轮廓，水是它的皮肤，波纹是它的纹理，倒映的星月是它伪装的瞳孔。
它看着我。
那种看如同将整个宇宙的质量压在一个点上，我的骨骼在尖叫，血液在沸腾，大脑像被投入滚油的蜡，迅速融化、重构。
醒来时，枕头上全是掉落的头发，镜中，我的左眼瞳孔边缘，出现了一圈极淡的灰色晕环，像日蚀的边缘。
十二月初三
李素云来了，她站在病房外，隔着玻璃看我，眼神里没有怜悯，只有一种深深的、同病相怜的疲惫，她递进来一张纸条，护士检查后交给我。
纸上只有一行字，是陈砚秋的笔迹，墨色新鲜得诡异：“螺旋非城，乃消化系统之剖面，汝所见台阶，乃食道皱襞，所见高塔，乃胃壁绒毛，所见广场，乃幽门括约肌，中心孔洞为贲门，连接真正的胃的彼端。”
我盯着这行字，笑了，原来如此。
我们一直在它的消化道里考古，那些建筑风格演变，不过是不同时代文明被消化后残留的食糜特征，商周的夯土是未完全消化的纤维，汉唐的斗拱是半分解的蛋白质，明清的琉璃瓦是矿物质的沉淀。
而七星镇溟坛，不是什么法阵，是贲门括约肌的起搏器，维持它周期性的开合，确保食物文明有序进入，不至于一次性涌入导致胃胀。
现在起搏器坏了，贲门快要永久性松弛了。
我看向窗外，城市灯火璀璨，高速公路如发光的血管，卫星信号如神经脉冲，一个庞大、鲜活、从未有过的超级文明有机体。
够它吃很久。
十二月十一日
决定了，我要下去。
我要验证，如果一切都是我的疯想，那么湖底只会是寻常的淤泥与岩石，我会死，但死得清醒，如果不是……
至少，在彻底融化前，亲眼看看真实。
通过赵大海的关系，我联系到一艘改装过的私人考察船，船主姓雷，六十多岁，祖辈都是抚仙湖的渔户，他答应载我去湖心，但有个条件：“无论看到什么，无论发生什么，不许尖叫，不许拉我，更不许提回头。”
“为什么？”
他掀起上衣。
腹部有一道巨大的、蜈蚣状的缝合疤痕，疤痕周围的皮肤呈不正常的青灰色，布满细密的、螺旋状的纹理。
“三十年前，我爹的船在湖心打渔，网到了那个。”他放下衣服，眼神空洞，“是一块肉，还在跳，像心脏，我爹把它拉上来，它突然裂开，喷出黑水，沾到我身上。”他指了指疤痕，“这伤口永远不会愈合，每年冬天，它会渗出无色无味的液体，滴在地上，会腐蚀出小洞，医生切了多少次，它长回来多少次。”
“那东西呢？”
“扔回湖里了，但当晚，整个湖开始发光，光从湖底透上来，照亮了水下那座城。”他点了支烟，手在抖，“我看见了街道，看见了窗户，看见了人影在窗户后面走动，但他们的动作，不像人，像牵线木偶，被同一个东西操控着。”
十二月廿一冬至
船在凌晨三点离岸，夜浓如墨，无星无月，湖面像一大块未经打磨的黑曜石，雷老大关了所有灯，只凭记忆与手感操纵船舵。发动机声音压到最低，如同垂死者的喘息。
我带了三样东西，陈砚秋的木匣璇玑、第二只匣中的帛书地图、一支强光防水手电，还有一剂高浓度肾上腺素，以备不时之需。
船至湖心。
雷老大抛锚，锚链下沉的声音异常沉闷，仿佛不是落入水中，而是插入某种柔软而有弹性的肉体。
“就是这里。”他指着声呐屏幕，绿色波纹勾勒出一个庞大的、旋转的结构，中心是一个深不见底的黑点，“你当真要下去？”
我点头，开始穿潜水服，这套装备是赵大海的旧物，橡胶已经老化，表面布满细微的裂痕，像是皮肤上的皱纹。
他没有阻止我。
随即，我翻身入水。
冷，刺骨的寒冷.
仿佛我跳入的不是水体，而是宇宙真空的缝隙，光线被迅速吞噬，头顶的船底灯光在几秒内缩成一个微弱的光点，然后消失。
我开始下潜，随着更加的深入，我感到愈发冰冷。
打开手电，光束刺破黑暗，照亮了……台阶。
陈砚秋的描述贫瘠得可笑，这不是台阶，是天梯，每一级都高逾两米，宽数十米，石质是一种我从未见过的、介于黑曜石与骨质之间的材质，表面布满流动的、虹彩的纹路，它们以不可能的角度倾斜、交错、盘旋向下，形成一个自我嵌套的、无限延伸的迷宫。
我顺着台阶下降，时间感开始错乱，呼吸器显示只过去十分钟，但我的身体告诉我已下潜了数小时，周围的压力在变化，不是随着深度增加，而是脉动，如同在某个巨大生物的血管中穿行。
然后我看见了窗户。
不，不能说是窗户，是石壁上的凹陷，排列规律如蜂巢，每个凹陷内部都有浮雕，描绘着不同的文明场景：古滇国的祭祀、南诏国的出征、大理国的宫廷……但所有人物都没有脸，脸部的位置是平滑的、略带弧度的凹陷，像在等待什么东西填入。
我的手电光扫过一个凹陷。
浮雕突然动了，是光影的诡计，人物开始行走，祭祀的火炬真的在燃烧，战马在嘶鸣……然后，所有无脸的面孔同时转向我。
凹陷深处，亮起了光。
内而外的、柔和的、灰白色的光，光中渐渐浮现出……东西，像是人脸，是某种模糊的轮廓，像隔着毛玻璃看扭曲的倒影，它们在凹陷里蠕动，试图挤出来，但被无形的屏障挡住。
其中一个轮廓，形状让我莫名熟悉。
我凑近，呼吸器在面镜里喷出白雾，那轮廓……是陈砚秋。
他的一生，他的知识，他的恐惧，被提取、压缩、塑形，变成了这个在窗户后永恒蠕动、试图表达的轮廓，他是这巨大消化系统里，一个尚未完全分解的食物残渣。
还有无数其他轮廓，有些穿着古代衣冠，有些是现代装束，甚至有……未来风格的？不对，是可能性，是所有可能存在的文明、所有可能演化出的智能生命，被它吞噬、或将要吞噬的样本。
这里是它的食谱陈列馆。
我浑身发抖，大脑像是遭受重击一般剧痛无比，转身欲逃，手电光划过前方。
照见了一处广场。
一个直径可能超过五百米的圆形空间，地面不是平的，而是微微凹陷，中央有一个巨大的、缓缓旋转的漩涡，漩涡边缘排列着数百根石柱，但走近看，那不是石柱，而是乳白色巨型的、呈螺旋状扭曲的、半透明的钙化物质，内部有液体流动。
漩涡中心，是那个孔洞。
直径约三十米，边缘光滑如生物腔道，洞壁是一种暗红色的、湿润的、有规律搏动的肉质，洞深不见底，但我能感觉到深度，不是垂直向下，而是向内，通向另一个维度。
此刻，那个洞在收缩，我手电的光束被它弯曲、拉长，像面条一样被吸进去，我的思维也开始被拉扯，记忆的片段从脑中剥离，化作可视的流光，投向那个洞口。
我看见了童年故乡的小河，看见了大学图书馆的尘埃在阳光中飞舞，看见了妻子第一次对我笑的瞬间，所有这些，都被抽离、拉长、投入洞中。
上下左右的概念早已崩解，台阶在移动，墙壁在呼吸，整个空间像活物的内脏一样蠕动、重组，我看到一堵墙溶解成台阶，一级台阶绽放成无数细小的螺旋分支，分支末端又长出微型的、袖珍的窗户，窗内是更微小的、挣扎的轮廓。
像一个无限分形的消化系统，从宏观的城邦到微观的记忆碎片，一切有序之物都会被分解、重组、纳入这个螺旋。
我拼命游向看似上方的方向，但游了许久，又回到了那个广场边缘，但我知道，这不是同一个广场，是它的镜像。
没有出口。
我想到了克莱因瓶的结构，内外一体，首尾相连，我一直在它体内打转。
绝望中，我掏出木匣璇玑。
它在我掌心发烫，表面的螺旋开始疯狂旋转，发出低频的、震耳欲聋的嗡鸣，无法用语言形容的声音，像是从创世纪开始的伟大曲调，又像是无数智慧生命体的齐声吟唱。
记忆在飞速流失。我是林遗川，民俗学者，陈砚秋的朋友，妻子的丈夫，孩子的父亲……但这些标签正在剥落，露出下面空无一物的本质，我只是一个偶然的排列组合，一堆在混沌中短暂形成有序模式的粒子，很快就要回归混沌。
但就在意识即将彻底消散时，我瞥见了一眼，天哪，那是什么，那是一个连噩梦都畏惧的恐怖，但它也是完美的，极致完美的，它沉睡，发出有韵律的鼾声。
我的眼睛几乎炸开，我的头骨几乎碎裂。
我嘴角的肌肉开始痉挛，不受控制地向上翘起。
我在笑，疯狂地、歇斯底里地笑。
黑暗涌上来，那是淹没一切的深渊。
最后的光影中，我看到那些窗户里的轮廓，都在对我微笑。
它们早就知道了。
它们都在等着我加入。
不要找我。
不要调查。
不要凝视深渊。
它在梦中翻身了。
我听见了。
吞咽的声音。
（附：精神病院值班护士记录）
日期：12月25日凌晨2:15
患者林遗川，37床，持续低笑已四小时，眼神空洞，对任何刺激无反应，体温正常，但皮肤表面出现不明原因的螺旋状淡灰色纹路，触感微温，纹路在灯光下会缓慢旋转，已通知主治医师。
日期：12月28日
患者开始用指甲在墙面刻画，图案见附图。
[附件：照片已模糊]
保洁人员反映，刻痕处会渗出无色粘液，有铁锈味，实验室检测显示粘液含有未知有机成分，不属于任何已知生物，建议隔离观察。
日期：1月15日
患者不再言语，大部分时间面对墙壁静坐，但监控发现，每当月圆之夜，患者会转向窗户方向，保持同一姿势直至日出，仪器检测到此时患者脑波会出现异常高频脉冲，频率与本院另一已故患者陈砚秋的遗留脑电图记录高度吻合。
（结语）
林遗川教授至今（2023年）仍居住于省精神卫生中心三病区，他不再书写，不再言语，只是日复一日地，在病房窗户上，用呼出的水汽，画着同一个图案。
一个螺旋，螺旋的中心，永远留着一个空白的小圆，像瞳孔，像深渊。
